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SusanaPérez在今年的一个戏剧活动中出演

2019-09-24 05:26:02 来源:工人日报

  

SusanaPérez无疑是今年的戏剧活动之一。

斯坦因家中关于缺席冯·歌德先生的谈话是那些可以引导女演员获得最终荣耀或者脚手架的戏剧性文本之一。 文本的戏剧性,人性化和哲学性质如此之多,以至于它没有中期内容。

当然,SusanaPérez在这部独白中表现的巨大价值在于心理内化的程度。 作为一个角色和一个受情感浪费和情感强度影响的主题,女演员忍不住屈服于情感,在建构和自发之间的艰难动态中。

解释者现在面临的最大挑战是挑战那些发现他们所谓的阿喀琉斯之踵的完美主义者:一种能够在技巧和技术方面“解决”的精湛技艺,一种不受情感污染或感情透明表达的东西。 苏珊娜必须达到这一点,技术表现为一个盟友,而不是一个暴君。

特别是在演讲的两个时刻,苏珊娜设法保持暂停的情绪,没有明显的技术拐杖:在第二幕结束时,当角色和女演员留下以半影和残酷的忏悔为代价:“是的,这是爱,乔西亚斯; 最纯洁,最高尚,最无私的爱。 但谁爱我们两个人,这完全是我»。 在片尾,当卡洛塔和苏珊娜摔倒时,一个令人震惊的微弱的猎物:“为什么生活如此艰难?”

无论如何,这位女演员无法掩饰技术上的吹嘘,因为他对他最强大的戏剧曲目有很多吸引力。 例如,语音的表达用法。 它以高调的音调开始,这是典型的讽刺假声,这是人物的恶意所暗示的,并且一点一点地向着中心和低音移动,仿佛它对应于Carlota Stein的悲剧真相的进步裸体。 通过这种方式,他保护自己的声音免受不仅非常强烈而且广泛的文本的影响,并提供理想意图的曲线,以理解角色的冲突和工作的哲学旅程,这种资源只能被享受更多绿洲和沉默的角落,停顿的角落,文本的内部韵律。 快速炮击动词,并不会使它更“易于接近”:恰恰相反。

阿达斯塔退休,戏剧性但内敛,苏珊娜选择了手势经济。 第一个原因:必须及时维护。 十八世纪的妓女,无论她多么自由,无论她多么自信,她都是十八世纪的妓女。 另一方面,衣柜明显地将她绑在一起。 这里出现了第一个有争议的观点:一个Brechtian蒙太奇,距离很远; 或有利于识别的集会。

有些人认为,作为剧作家彼得哈克斯与布莱希特的亲密合作者,这是一个用黑色,非个人的猴子穿着苏珊娜的场合,时间在他的脑海里和他的姿势中; 不穿衣服 这是一种可能性,为什么不呢。 但是导演米格尔·皮蒂尔(Miguel Pittier)倾向于保留大胆的染料,以达到翻译和文本必须互动的完美,而不是让自己对后现代品味的解构。

舞台设计极简主义,高效表现。 虽然使用过的家具会产生鬼脸(如果我们打算放置家具,我们将把家具放在一起),墙壁的想法是两个对角线的巧合是成功的。 由对角线标记的空间的暴力从作品的第一个视角转化为作品的象征性和戏剧性的暴力。 然后,对角线继续穿过标记外观的右方线和Carlota朝向他所坐的位置的移动,幽灵般的斯坦因先生,以及左侧的最后占领,保留给最终结论。

声音设计,特别用于使用主观声音和音乐评论对人物的心情,以及灯光,集中在对雨天,暴风雨夜晚的气氛作出反应的细节,绝对调和将会听到感伤的“放电”。

如果认为米格尔·皮蒂尔不能用“纯粹的戏剧”口音或语言手段填补场景,那将是天真的。 符号学和戏剧解释教授,皮蒂尔随意处理标志。 不是他不能,而是他不想; 在这种情况下你不感兴趣。 一个人可能会或可能不会分享表达透明度的美学,但它必须尊重它。

皮蒂尔更喜欢紧缩的谨慎魅力:没有感觉,没有在他的代表部分之间调解太多。 如果他承认放弃那些“感觉”在角色之上的演员和女演员(以梅丽尔斯特里普或塞西莉亚罗斯的方式),那么这个例子就从家里开始,而他自己并不想先于代表:工作流程,而不是你的自负。

这些演出确保在夏天继续播放AdolfoLlauradó音乐厅 - 年度戏剧活动之一:伟大女演员的戏剧表演,我们文化的运气和荣耀,以及对话中的智能和可测量的概念斯坦因的房子......对不太有效的外部剧院的吸引力; 最基本,最人性化的憔悴。

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(责任编辑:束遘突)
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